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其實大學時代酒過三巡就有同學拿這部電影最後的結尾來吹牛逼了，當時隻會跟著對它情節的極端急轉直呼牛逼，卻都不去找電影來看。夏布洛爾用一種古典電影的技法配合希區柯克式的室內調度拍了一部屬於底層女性的《大象》，階級矛盾在經濟起飛的戰後時代變得愈發不可彌合，導演借這股底層無法隱藏的戾氣，不僅延續新浪潮對上層富人階級冷眼旁觀的諷刺，也質問了放任兩個殺人嫌犯繼續流竄的執法結構，還用高潮部分神父線的亂入，回應西方世界的“禮崩樂壞”，首先是宗教教化的失效與教會個人集權化的結果，最富有意味的，還是導演對待兩名女主的態度，她們的過往與行動並非如左派電影那般具有反抗精神，蘇菲的木訥、珍的憤世嫉俗，最終都歸為一種底層的冷漠，如銜尾蛇般的結構矛盾躍然紙上。偽善比剝削更甚，無知比殺戮更冷，人人有罪，卻無人知曉。

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簡評：現實與幻想間的瘋魔。 劇情：講述了一位私家偵探，為出版商追查一名突然神秘失蹤的恐怖暢銷小說作家的下落的故事。 類型：恐怖懸疑片，約翰·卡朋特執導。 表演：山姆·尼爾本片出色地完成了任務，刻畫的人物約翰·特倫特相當成功。 其他：約翰·卡朋特作為美國七八十年代恐怖片的鼻祖，本片算是不瘋魔不成佛的代表。 觀感：看到了賓虛的查爾頓·赫斯頓算是驚喜。

有濃厚抖音風格的電影，加上閹割後的色情小短片，前者取悅大眾，後者迎合審查。真好。

對階級和不同文化層次之間衝突的大膽題材嚐試，偽善和人性中的惡也是在一種特殊關係下產生的，對於階級之間的善惡似乎不是那麽單一性了，"好人身上有很多東西令我反感，但肯定不是他們的惡"，而電影本身也試圖利用巧妙的戲劇結構和電影手法在探索主題同時增加了同一空間內差異與時間共性的表現力強度