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顧導真正意義上的處女作？也太好了吧？意外驚喜……某種意義上真的可以稱作一部“影像化敘事”——將日常南方生活的小事納入到或平移、或晃動（是卷軸，也是褶痕）的影像語言中，頗為野心，也頗為驚豔。無論有多大意義的影片索引（index），但完整講述一個縮影版的當代中國家庭故事，是疼痛，也是無奈。與其說是攝影機之時間-影像的敘事，不如說是恰恰因為其時間之於空間/富春江的再媒介化，使得“空間”無法容納“時間”。如果說賈樟柯的“拆遷”是一種關乎時代變遷的隱喻，那麽顧導的拆遷是一種時間被現代化強製壓縮後，空間無法承受其重的破碎的換喻。

有一種說不清的斷裂感，角色扁平，隱喻太多，最有價值的是對香港那段特別時期的記錄

怎麽辦 我真的喜歡不來- - … 不管是對楊德昌的致敬還是模仿 亦或者是像公眾號所說對東方美學的傳承… 我都欣賞不太來…台詞讓我渾身難受+動不動就教你做人[費解]…這是我第二次打開這部電影了。國外的青年導演在研究電影劇場化的時候（打破時間與空間的維度） 為什麽國內的青年導演還在模仿80年代台灣新浪潮 始於婚禮葬禮結束的招數… 電影發展至今 你鏡頭有多長真的不厲害 因為前人早已經實現了這種長度 比較厲害的是 作為導演你鏡頭的廣度 究竟可以到達哪裏…

看了這個電影我才發現，中國演員跟英國演員演法是不一樣的，鞏俐跟鐵接吻那場戲真的太逗了，他們兩個人在各自的表演體係中表現人物情緒。張曼玉霸王龍頭

電影很棒，不過誰侵略誰反思，我不反思。