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以黑色電影題材包裹的（魔幻）現實主義，駭目地戲劇化而不無荒誕，同時亦驚人地真實至慘烈。加強版《浮城迷事》，具有高度辨識性的手持運鏡方式，自如獨到的場麵調度手法，消解文本的流俗庸常，賦予影片以氣韻獨特的高級氣質，從中可捋出婁燁一以貫之的創作標識元素，在保持作者性這點上獨步華語影壇。特別喜歡前三分之一楊家棟的視角，隻身潛入城市/往事廢墟，在曆史/現實中與真相擦肩；延續《春晚》與《浮城》群像關係網的中軸結構——阿雲成為過往/現時的棱鏡，沉渣泛起，勾連現今，亦緊扣題眼。閃回碎片拚湊起近卅年曆史車輪碾壓下眾生百景，落實到個體的注腳顯性呈現為人性欲望的沉浮，開場即開宗明義——情欲與死亡共生滋養的罪惡。氤氳煙雨籠罩被遺忘的秘密，火光燭照資本積累的血腥，是謂「一場遊戲一場夢」。

表麵功夫做得足。真足。

隻是一場遊戲一場夢，理想破滅之後的野蠻生長。片中還暗藏著一個觀點，羞羞成人漫画終於變成自己最討厭的人。婁燁依然保持了他的氣質，這一部則有些犀利與生猛，對當下的關注，對發展的貼切描述，且照舊混雜了太多個人情緒，手持晃動與特寫，是我最愛的婁燁的部分。井柏然變化也很明顯。不過，陳冠希被剪成畫外音了都，厲害。狗血奇情故事會，這就是羞羞成人漫画的時代。最後的時代感還是很厲害，已逝去。

各個角色的演出出色，台詞和劇本都寫得很好。但是攝影手法和CG還以為在看《你好李煥英》，即便取景地和staff大多是本土出品，不過看不出港片特色。或許是為了進軍大陸市場才作此選擇。如果采用更樸素的攝影或許會是近年港片最佳

這部電影完全靠婁燁導演存在感極強的美學風格撐著，對他來說，肯定是所有主創都在為他的影像風格服務，以致於可以放棄懸念，放棄人物，放棄偵破的過程，就連最終想表達的主題都是站不住腳的，一切都在為婁燁式的影像風格服務，這種影像已經強大到讓很多人可以原諒一切不完美，因為他是生猛的，獨特的，獨一無二的。雖然是一個類型化極強的狗血故事，保持著婁燁這些年一貫的天涯貼吧風格，但很多人並不會用類型片的標準來衡量它，所以那些劇作的缺點都可以視而不見，而是把它當成一部純粹的作者電影，然後就覺得它完美了。隻能說，這樣的電影隻能給中國人看，一旦脫離了腳下這片土地，它在類型和作者化上的優缺點撕扯就很明顯了。