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垂直性主題與水平性敘事之間的矛盾得以解決。費裏尼影片中的主人公不是通過環環相扣的戲劇性的逐漸推進達到最終危機而是通過在主人公的生活曆程中對他產生一定影響的各種事件的積累達到最終危機。本片不講階層、社會，而是愛。最後卡比利亞再次恢複生氣充滿希望對觀眾投來謹慎、遊移的目光令人百感交集

張大磊模仿的是侯孝賢八十年代中期的調度，鏡頭固定不動，中遠景，一定要有強景深，鏡頭內部前後景層次感突出，前景偶爾會有簡單的遮擋，有畫外空間，這是比較基礎化的長鏡頭調度（第三集開場小孩打架段落的調度直接抄了《童年往事》裏打架的段落）。侯孝賢九十年代開始的變化是，不再突出中遠景，鏡頭開始移動、貼近、捕捉鏡頭內的局部元素，特別強調長鏡頭內部各種視覺元素顯、隱的變化，強化畫外空間的使用。對演員狀態的調控是，懸置行為和目的的關係後對純身體姿態、手段的把握。在《南國》《咖啡時光》強力顯現出的登峰造極的侯孝賢風格中造成了一種絕對化的生命自然律動體驗。這套美學的基底是古中國天人之間順應相契的生命哲學。張大磊走的也是這條路，重點表達是自然化的生活氛圍，但大樹陰影過於明顯是不是好事呢。

又是一部被高估的電影，不及晚了兩三年而已的成瀨已喜男。

看到最後櫻桃問蘇無名，你想要幾個？幾個孩子？一下子敗好感。懸疑探案劇還是少些言情，更何況這劇裏的幾位，無法理解

1.男主角算是我的同行。2.看懂此片需要了解一些曆史文化背景。3.各種好看的眼鏡框。