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@4K修復版。第六遍。 他發明一個新的方法論，也許是從「祖與占」那邊來的：（動作、情緒、⋯⋯），（動作、情緒、⋯⋯），（動作、情緒、⋯⋯）*n。他心裡有個章節的概念，用v.o.來區分，類似小說又翻了一頁，換一個敘述的視角。「動作」是造型、行動、吵架等等，「情緒」是那些「臉」和空間（及攝影）之間的張力。「⋯⋯」是情緒的延長，或是可供凝視的風景般空鏡，讓觀眾寄託情感用的，最極端的就是那個瀑布，因此是全片最長的鏡頭。這個「⋯⋯」，就是阿飛裡的雨林，花樣年華裡的上下樓梯，是一種試圖發明「電影意象」的創舉。他不在乎寫實，換床那場戲就是最佳例子，他意在喚起觀眾內心深處的情感。這回還看到，他很喜歡「秘密」這個東西，幾乎是一個鑰匙，花樣年華是對樹洞說秘密，這裡張震的錄音機，也就是另一個樹洞呀。

★★★★ 沒有結局的結局

如果互相折磨的感情發生在自己身上是絕對不喜歡的，但電影中就無比迷人。不知道王家衛是怎樣想到拍攝一對異國港人的愛情拉鋸的，何寶榮是任性需要人照顧的貓，黎耀輝是忠實的犬，而忠犬逃得也更果決，一次次“由頭來過”之後終於決心一個人去看瀑布之後就返回香港。台北是張震環遊世界的家，香港的父親是黎耀輝的家，而黎耀輝是何寶榮的家。他總以為可以回到黎耀輝那裏。黎耀輝返回之後，那個旅館房間和那盞燈就被孤零零地拋給了何寶榮，以及觀眾們。

7/10。重溫。很遺憾繁雜的背景故事影響了敘事流暢表達，影片和同時期的[盜夢空間]一樣采用了情景幻想模式，一個美麗又危險的妻子成為男性幻覺的本源，當閃電的白光將泰德代入夢境，出現在貼著綠色牆紙的家，妻子的衣服色彩繽紛，質問泰德藏酒後畫麵陡轉她手中的酒瓶變沒，屋外落葉紛飛以及妻子化作焦炭從泰德懷中消散的影像，與納粹軍官辦公室的留聲機旋律搭配漫天飛舞的紙，集中營地麵結冰的屍堆和向繳械投降的德國戰俘一排掃射過去的移鏡頭，夢幻、溫暖的家庭回憶和黑色、冰冷的二戰創傷形成巨大的反差，而形如集中營高牆的精神病院、懸崖之下的山洞和燈塔，象征麥卡錫主義的高壓對人民的欺騙和傷害，使敘事真相的四次解構從個體精神分析上升到社會學隱喻，結尾泰德在認清現實後寧願逃避，走向接他做手術的醫護人員，是美國現實的幻滅終結了傳統英雄。

應該拍個gay porn parody的。。。