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開始鏡頭晃得太厲害 中間劇情娓娓展開 結尾去到浙江的島有點出戲 至親離去就是如此 有點《陽光普照》《地久天長》的味道

定格+民歌式詭異哼唱，看不到“人”隻有蟲，所有人既是受益者又是受害者，結尾的女兒有些讓人摸不著頭腦，導演是想表達她獲得幸福出路，還是陷入了輪回，其中深藏外公一輩的隱患（？

導演太作聰明，用了幾乎全部的力氣去抓意象式拍攝與剪輯，去立去塑去強喂，恨不得觀者與之共情。太在乎以至忘記如何平等地對話。

休叔、科叔，你們怎麽可以那麽迷人！天啊，科叔那句I miss you，溫暖死我了。

相當成熟的處女作，也是典型的半自傳作者電影，看得出黃梓導演拍出了自己真正想拍的東西。三段式既代表三個不同家庭成員的主視角與三種有所變化的風格（由寫實到超現實，從手持晃鏡到穩定平滑），又呈遞出了成長/新生與還鄉/逝去的交織曆程。基調冷峻克製，哀而不傷，在剪輯、轉場（包括三段之間的銜接）、空間調度（自然環境&氛圍營造，以及室內與畫外空間運用）與視角過渡切換上也很有想法，尤其是主客觀視點或不同視點的流暢轉換，首尾相銜的幽魂視角運鏡及通過電視中錄像引入片名或收束全片的設計也十分驚豔。內容上留白和需要觀者揣摩解析的地方也不少，對叛逆與壓抑的青春及患病者心理的描摹很真實。第三段迷霧繚繞的無人村與停電後的荒涼賓館足以將我吸入片中。美中不足的是仍有一些符號堆砌問題，如阿基裏斯與龜和追日者寓言。（8.3/10）