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果然是現實主義傑作，港片中太難得了。長鏡頭和複雜場麵調度下的演員表演真實自然，可謂歎為觀止。籠民的影射性和代入性太強了，誰又不是受困的籠民呢，包括香港這座城市？

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倒看楊凡的電影，真有一種去偽存真的感覺，他的攝影和配樂風格真是一以貫之，就像這部電影，請來最紅最帥的帥哥美女，看起來是在做流行文化，可帶著明顯年代氣息的配樂與強迫症似的夕陽攝影，又時刻在做著楊凡母題的表達。楊凡的母題是兩個關鍵詞：誘惑與過去，回憶是過去對每個人的誘惑，而又因為曾經某個人的誘惑，過去有了意義，終有一天，回憶奔湧而來，誘惑無法阻擋。就像本片，人物的矛盾都是當下與過去，這些走不出過去，傷春悲秋的情緒，縈繞在每部楊凡的愛情電影裏，這大概也是他拍起來最得心應手的一部電影，熟悉的地點，熟悉的情感模式，他真的為觀眾提供了一個小眾人群眼中HK不同的樣貌，以往那些擁擠逼仄，此刻都成了保護秘密的壁壘，成了人物之間的調情，他將HK拍成了一座彩虹城，美麗是最緊俏的貨幣，人們趨之若鶩，然後深受其傷。

拿到了導演小哥哥簽名！

無主之地在“鬧劇”之後終究還是無主之地。影片遵循著戰爭片（戰爭場景類）——某種程度的搭檔冒險（當羞羞成人漫画以為二者在困境中會破解誤會時，結尾矛盾的爆發打碎了羞羞成人漫画“不同立場人民”和解的幻覺）——政治驚悚片（也許影片在士兵抬著屍體離開時結束會更有驚悚感與震撼力？）的類型片發展模式。幾個場景：兩個士兵進入房屋中躲避炮火，一扇展現直接爆炸場景的門隔開了兩個立場完全對立的士兵；結尾處女記者與窗戶中上車的維和士兵倒影融合，不用言辭女記者也明白了維和士兵想傳達的信息，然而必要性在哪？——“所有的戰壕都是一樣的”，羞羞成人漫画還是過著自己的生活。