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片名其實就說明了電影拍攝的事件的歧義與曖昧：'under the influence'雖是日常用語，但和"醉酒"比，仍是曲折、更社交的修辭。可Mabel本身不是一個無法自控的酒鬼，或因為任何原因“無法自控”的“病人”。當你覺得一個人的精神出了問題，你其實是把對方看成酒鬼，這態度--帶著自以為是令人生厭的“憐憫”--劃出了冷漠疏遠的界限，在本身親密，尤其是理應親密的關係中，會投下巨大且難以撤銷的負麵影響。影片前半，Mabel毫無疑問在經曆退化，她仍試著表現得體：對她，意味著建立親密友愛的氛圍；其他“正常人”則默默“影響”她去扮演好社會角色和承擔責任。這也許才是導致她開始退化保護自己的焦慮源--當Nick去麵對這些責任，要“做一個父親”時，他在做和Mabel一樣的事，而且更加手足無措，很快就決定放棄。他不知道如何去照顧和愛她。

不愧是金棕櫚！卡拉托佐夫鏡頭的每一幀仿佛都在說“看呐！我是天才”，不僅為男女主人公的愛情落淚，更是為男主角中彈那一刻的連續蘇聯式蒙太奇剪輯感到簡直太登峰造極了，太牛逼了！啞口無言！怎麽有這麽好的電影！

威尼斯挺美的 但真的不喜歡這個故事）

卡拉托佐夫上天入地的運動長鏡頭呀，雖然在我是古巴裏麵已經膜拜過，這部沒那麽炫技也照樣瞠目得很。女主在人群裏穿行，攝影機一直跟著她跑，但還是沒能在送別時見到愛人最後一麵，盒子打碎了，餅幹碎屑散落一地。蘇修時期的典型悲劇愛情，回歸“人”的故事了，那麽被歐洲影界推崇也有這方麵原因吧

孤寂和懷疑並存，對人對自己都是極端迂回，等到失去了才能感受到愛意。