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砂之器，砂石可以經曆時間的磨礪，器具卻轉瞬即逝。砂器，能被風吹散，能被水撫平。砂器，堅硬的砂礫，脆弱的器具，被風吹走，被海撫平想讓它永遠留存，卻擺脫不了宿命。砂器，在金色的沙灘上，至少，那個在手中成長的形狀曾經存在過。砂之器，如人的命運一樣，渙散，脆弱。

柏林蒼穹下，芸芸眾生，天使視角，窺探人物內心。黑白色調，詩化的語言，閃現著老塔般的靈光。每個人思緒交織，迷亂而朦朧，沿著柏林牆望不盡民族傷痛。一部特殊的電影，一種情緒的流動。

哦，第一次看會笑痛肚子。。。奇哥~~~~~

庫布裏克的卓絕之處體現在：對鏡頭語言的執迷、對拍攝技術的嚴苛、以及最重要的：真實。庫布裏克堅持用自然光拍攝完全真實的外景，與天氣和光博弈，“燭光攝影”和“ f0.7 50mm鏡頭”是電影的最大技術性亮點。當緩慢的變焦一點點展現出古典油畫般的畫麵，背後是光影的語言，鏡頭的把控，氛圍的營造。如果以這個標準看現在的古裝片，時代的質感都淪為了現代人畸形審美的扈從。至於故事和人物，這是一個大時代下的小角色，一個男人的成長曆程：從寄人籬下——情竇初開卻被拋棄——初生牛犢帶著混不吝的血氣方剛——經受戰爭（社會）的洗禮——變得狡黠，善於鑽營——謀取高位後縱情聲色犬馬、酒色財氣，利令智昏的他成了年輕時所討厭的人。 男人在社會的競食中如此貪婪又如此孱弱。一個人成為了時代的弄潮兒，成了時代的犧牲品，成了時代本身。

前半段近乎紀錄片式的拍法繪製了一卷沉浸式的一籌莫展，很好睡但很準確。後半段平行剪輯整個不行了，童年和成年加藤剛的割裂僅僅由警官表演式的言語進行彌合，音樂能夠體現的是共時的心理掙紮，但無法囊括曆時的心理變化。於是演奏會、閃回和警局三線合力絞成一股沆瀣一氣的自耽，無解的複雜人性被暈染成有跡可循的溫情和歎惋。加藤嘉真的厲害，他的生理性真實在影片後半段的自我陶醉中顯得格格不入。