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為什麽要寫爺爺安詳的離去 為什麽不是祖孫倆在回程的火車上結束

電影還可以，隻是顯得有一些冗長，沒有什麽戲劇衝突。男主角是喬什杜哈明，可是演員表裏麵為什麽沒有？海報也設計的很簡單，初看還以為是很一般的電視電影呢。

也許因為日本是膠片的產地，所以連小成本電影也會選擇膠片拍攝？在中國小成本製作幾乎沒有考慮膠片的可能。膠片足夠的寬容度使得自然光也可以滿足拍攝需求，自然的光比過渡讓影片的氛圍看起來很不錯，沒有那麽銳利的鏡頭也更符合片子內斂的氣質。隻是夜景表現太差了，噪點多到無法忍受。其實惠子需要凝視的不僅僅是拳擊對手，她需要更多地凝視自己的生活，凝視自己身邊的人，當她以為自己可以一個人抗下一切的時候，也有很多關心她的人在支持著她。這也是為什麽電影不叫作惠子的凝視，因為聽障的緣故，周邊的人都在凝視著惠子。就像那個要離開拳館的年輕人所說的那樣。所以惠子需要陽光起來，不必自怨自艾，因為也需要對得起身邊人的關心。

①是有機會成為一部優秀劇情片的，可惜劇本問題多多。試舉幾例：警長的大兒子一開始是理性男，力勸小兒子不要去找剛出獄女主的麻煩，但和女主見了一麵，隻因女主說要重新開始生活，就立刻180度轉彎，要報仇雪恨？20年了，出事時還是小屁孩的他們，如此大仇有足夠說服力嗎？②真相到結尾才告訴觀眾：是女主五歲的妹妹開的槍，女主為她頂罪服刑20年，合理嗎？妹妹當時年齡尚小，請問頂罪有何意義？③對女主有好感的男同事這條線，緣何不了了之？④大兒子被小兒子戴了綠帽，盛怒之下就去綁架了女主的「妹妹」？這樣的情感轉移合理嗎？綁架之後電話把女主叫來，大兒子的訴求是什麽？當女主麵幹掉「妹妹」？那自己鐵定牢獄之災，這叫報複嗎？……bug太多使得情節的合理性很成問題，更重要的是，人物的性格都沒法立起來，明顯是為了情節的走向，硬掰人物行為。

行走於平成荒野的仲代達矢