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在之前總會覺得在表現形式上與布列鬆的電影很相似，都是不強調表演的“影像寫作”。但在精神上看著越多越區別明顯，雖然是北歐的陰冷，永遠低飽和的調子，但無論生活處境多淒苦、多鬱悶，你是不會在人物的臉上看到一絲愁容的，更不用說是哭泣了。若人生隻是一出排演好的戲，那何苦悲慘流淚。

我也想擁有高嘎朵是老婆的回憶（*/∇＼*）

芬蘭的下崗工人再就業故事。最後問題的解決仿佛顯得有些粗暴，但畢竟也是一種“天無絕人之路”的具體化，最後則是有一種無產階級聯合起來對抗壓迫的意思——即使是片中的女老板，實際上也不是作為資本家形象出現的，而更貼近於“老廠長”的感覺？這一部裏麵阿基的個人風格和劇情之間達到了更高的平衡，情感也一如既往地凝滯卻動人（並且比工人三部曲要更容易讓人接受）。

唯一玩轉的還是概念吧，關於記憶移植的導致的人格分裂故事，框架還是恐怖襲擊與反恐的故事，嚴格要求來說，記憶移植和故事大綱都不新鮮，2.5。

Kati Outinen的演出總是一再令我明白，表演其實不是單靠臉部表情，肢體動作和幾乎沒有表情的表情和音樂，就完全可以表達情緒。Matti Pellonpää孩時的照片放在書架上，Kati擦拭書架、凝視照片、轉身、頭靠在書架邊上，這一段表演用來懷念Matti，幾乎沒有表情，但可以看到她的呼吸、顫動和懷念。2021.11.13 是啊，今天看的三部阿基裏的Matti，第一部是可靠的垃圾處理工，第二部把我埋在垃圾堆裏，第三部用照片懷念這個本來寫給他的角色。看阿基的電影，芬蘭給我的感覺不是社恐，而是永不低頭的驕傲。