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慵懶至極的電影，泛濫的隱喻。玄想依舊。五月風暴後叫嚷著失業、年輕人無用和資本家的惡，抱怨式的社會批判是社會的旁證，但每個人在當下至少都足以自洽，所以讓這個被費心營造末世輕如鴻毛。

劉鎮偉和王家衛，難得一見的組合

每次看戈達爾得電影都有一種無大腦動物想要努力長出大腦的感覺 銀行刻意break continuity得那個鏡頭重複張力太強了 那叫日出 小姐

小時候看覺得超級搞笑的！

如若讓我用理論闡釋這部電影，那恐怕是疙瘩所最厭惡和最鄙視的了，唯一可用語言所能夠言說的是，疙瘩使用一切手段打碎密閉的時空，無論是貝多芬四重奏暗喻的隱藏多聲部合奏還是浪潮不規則拍打海岸的聲音異或是用無數個空境作為組接的畫麵，再到影片之中正在發生的唯一具有線性的敘事空間（被其他平行的支線完全破解得粉碎，失去了在場的體驗浸潤感和敘事的合理性），完全就是一部反常規敘事，反電影的電影（在那個時代唯有敘事才能被稱之為電影）這些零碎的，非線性的時空正好與所闡述的這對亡命鴛鴦相對應，那樣撕裂的，破碎的，未曾達成完整自我的，欲望的隨機飄動和附身從這個意義上來說正好對應了多重被分解的感受和敘事。戈達爾的確是先知的，將男女主人公甚至是自己推向被毀滅的深淵，也不願完成一部完整的電影，反對線性的理論，反對闡釋