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19年的片子 令人討厭的男性，全東亞都一個德行。導演與人物在現實中的距離讓我好奇，如果沒有體悟，怎麽拍？（反問句）

想法還不錯，好多惡趣味。其實也不用這麽重口吧

第二季的主題比較散，結尾又太喪，不如第一季那麽行雲流水。相信大家都喜歡Eve，但她這三觀突然正到無法直視啊。

看似節奏很慢但實際上信息量很大。全片處在幾個緯度交織敘事的網狀結構裏。劇情主線是角色的一個個死亡，時間主線是男主(並不明顯的)逐漸衰老和女兒(瞬間跳躍般的)生長。而象征意義的主線之一是男性與女性在這個畸形的封閉空間中的權力轉變:由女性(女巫)主導到男性幸存再到男性的女性後代再次奪取主動權(或是反過來侵蝕父權，而這個女性後代又可以說是女巫的作品)。象征意義的主線之二則是新生與死亡的交錯重疊。另外太空站裏的那片菜地也是我看過的最浪漫的場景構建之一，完美融合了敘事功能性、表意性和詩意。(比火星救援的菜地不知道高到哪裏去)。本片是為數不多當代象征主義電影敘事不讓人覺得過於空洞或裝X的作品。可解讀的空間還是很大的。電影層麵同樣精彩，導演、攝影、美術和聲音都有過人之處。

演員沒啥毛病，女主的人設有點問題，反而顯得吳念生和袁曉東出彩了，案情令人唏噓