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如現代城市一樣，他們似乎什麽都有，但是卻少了點什麽，少了點什麽呢？這個問題我也一直在問自己。

毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時不在疑惑這是誰、這在哪、這要幹什麽——人物是提線木偶、事態是空洞容器，就是缺乏任何內生性。 軍警、特務、勞改犯以及蘇聯傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設法逃離它，暗戳戳以看似不經意的筆觸貼滿各色語焉不詳的政治元素，可所謂“牢籠”卻淪為冷戰意識形態符號集而充滿偏見，所謂表現也無非人事物的循環論證——隻是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費周章渾身貼滿全無必要並毫無邏輯的標簽，臨收束卻以愛情童話姿態自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進整體調性中，最後一刻的戲劇性聊勝於無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知創作上是否著意如此設計：不憚以最壞的惡意揣測之，大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點安全的政治批判，又穩當又裝逼罷了。

什麽垃圾飛船，太不科學了，泰坦尼克上都有救生船，在宇宙航行比航海更不安全，應該會考慮到這種意外事故的發生而提前做準備吧？要麽和雪國列車那樣自帶永動機生態倉，飛船一旦迷失航向進入了萬年漂流狀態，飛船上培育的動植物也能夠上麵的人活好幾輩子。要麽和其他科幻電影裏的一樣配冷凍生命維持機，能讓人在無止境的睡眠裏延緩衰老。以上這些條件一個都不具備那還去宇宙旅行個P啊，如果地球無法居住逼不得已要搞這種宇宙窮遊式移民，那麽航空公司也應該人道主義些，在飛船上配置安樂死的設備如果遇到飛船報廢等無法挽回的大災難時自動啟動，讓船長公開地說明情況以後再提供給旅客讓他們自主選擇，起碼能死得不那麽恐慌痛苦。這種電影如果和”第五大道”一樣是惡搞的我還能接受，但嚴肅文學考慮事情這麽不嚴謹我欣賞無能，隻能給結尾兩星。

一個脫東者，一個仁醫，一個愛上同類的女人

印象比較深的是水裏的氣泡—>太空中的阿尼亞拉號—>湖中的人那幾個鏡頭