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如果說鐵血一開始就錯了，那麽岡田麿裏這次一開始就對了。人類曾借三女神之名把時間與空間的縱橫交錯定為“命運”，然而那不過是羞羞成人漫画為獲得語言這份智慧所做的辯護，命運從來不曾在勞燕分飛、王朝更迭抑或種族興衰等名為“別離”的所謂拐點中顯露真容。所幸，那樣的希比歐被她以略顯殘酷的判罰否決了。當岡田麿裏選擇把她尋求的愛放在這樣的幻想而非現代社會（甚至延長線）之中時，以比流水更加漫長的形式鋪展開來時，世界最終豁然開朗，為她獻上真實的希比歐。所以，我可以容忍她選擇電影這種在時間長度上有著永恒缺憾的形式，可以容忍她近乎聲嘶力竭的寫作方法，可以容忍她不敢在這段感情上更深一步——因為這次她對了。

仍然賺到了我的眼淚，Domhnall演的父親還是很豐富的，母親就……沒多少描寫。 不過，電影側重的是父子關係，母親角色平麵也還行吧。 第一次直到了小熊維尼的故事，果然享域全球的品牌故事都是商業，和小孩相關的也都不會有多溫暖平靜。

編劇把自己諾貝爾文學獎作品改的劇本。要真寫打打殺殺或者所謂帝國興衰，那諾貝爾文學獎評委就是眼瞎。骨子裏是人性，麵子上是文明衝突，披了張帝國興衰的皮。是個能驗證真懂電影還是裝逼犯的片子。

太尷尬了，比起原版簡直差遠了，哪哪都不接戲，原版真好啊，陳妍希居然胸這麽有料。

故事文學性被影像削弱的一類，還是太收斂了。西羅·格拉之前拿的出手的「類型」框架也被刻意弱化了，整個精神情緒都沉浸在架空的人物動機上，借環境地域來隱喻心理斷層。雖然是他的首部英語片，可也依然一如既往地存在對現代文明諷刺的母題傳承，當人們為“文明”辯護的時候殊不知也會成為“野蠻”的祭品，帝國注定湮滅的時代宿命總是伴隨著個體的犧牲，虛偽偽裝終會被揭穿，神秘主義具有牽引魅惑力的一麵已不在。整部電影演得最好的還是五方，貢獻出全片少有的幾處具有觀賞性的片段。滑向淺顯寓言的另一極，在殖民者與原住民衝突的題材範本上，倒是比幫派爭鬥和迷失雨林更具可塑性，可惜有了大師範的創作方向，缺少了岡薩雷斯的視覺感官調動，更丟失了神秘符號的加持，淺顯無趣的故事有再好的絕美攝影也會失了魂。作者的創作錯位，下次還是拍母語片吧。