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個人在洪流中覆滅的史詩，在所有的情感被時代異化的時候，個體對自我的堅持往往更像是一種自我毀滅。

如果在閑來無事的下午細細看完這片子會很舒心。個人認為裏麵的皮特比《燃情歲月》裏更吸引人。

回望三十年代的德國，沉重、壓抑、欲望叢生，失業者越來越多，社會逐漸失序，恰似影片前半段的影像風格，幽暗、淩厲、快速、模糊，鏡頭碎片像發光的刀片，撕裂並重構時間，抒發一種曆史的真實。隨著劇情發展，敘事趨於穩定，影像也仿佛找到秩序，故事卻沒有明朗，亦像那時人們呼喚來的納粹新秩序，絞殺個人價值，收繳自由，走向極端，有良知的理想主義者溺亡。電影裏，是每個人注定無法實現自我的時代。 它如同現在。羞羞成人漫画經曆相似的境況，曆史仿佛進入循環。但曆史不會真的循環，當下仍處於十字路口，隻要每個人走出正確一步，還有改變的可能，這也是這部電影如此讓人共情並心有戚戚然的原因。羞羞成人漫画自己或許不是理想主義者，但羞羞成人漫画應該盡力保護理想，目的不隻是為了救一個人，而是在救自己的良知，並為社會保住底線。

不說這部電影有多棒（本身就很棒） 有意義的是 它讓我認識了邁克爾貝 肖恩康納利 凱奇 以及愛了十幾年到現在的Hans Zimmer的配樂；最後 向艾德哈裏斯所飾的弗蘭克漢默將軍致敬！

標簽功能也取消了，這是不是另一個“不體麵”的時代？彩色拍攝與黑白錄像、情節與旁白交替出現，記述曆史劇變前個人生活的絕望與衰敗。二戰前的伯林，法比安和柯內莉亞好像德國版的《愛樂之城》。讓我驚喜的是拉布德也崇拜著萊辛，他有著萊辛式的政治理想和學術造詣，也與他一樣在不合時宜的時代命不久矣。法比安先後斬斷了自已與伯林的三重聯係：愛人柯內莉亞、好友拉布德和“另一份工作”——生活，我本以為回到家與父母生活在一起是最好的結局。誰曾想在終於和成為影星的柯內莉亞重新見麵前，他在試圖援救遊泳兒童時溺死，仿佛在潛意識中援救拉布德、喊著他的名字。影片多次出現的“學習遊泳”廣告呼應著這個結局。法比安的筆記本和廣播中“猶太人”新聞與書籍一起在火中化為灰燼。