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arte, 2010/8/11 前半部分還好，後麵變成了迷魂陣。 慢調子很好，但是流於膚淺，蜻蜓點水，一個漣漪。

將情感賦予機器人，但是這種情感是真的自發嗎？不，這種情感也是人類的設定，也是人造的。這是最為悲哀的事情了。

沒有對白的兩個人反而加深了彼此的感情。

黑色電影我該怎麽說，大愛。

在房間—身體的作用之下，《空房間》沒有一個裸露鏡頭，卻充滿了情色，這意味著一種流動的身體與占有，將影片轉化為88分鍾的高潮迭起的性愛。金基德令聲音讓位給視線，在影片中，人聲隻有無表意的樂音，或者雜音，直到女主人公的那句“我愛你”，打破了言說的語法，卻指向非秩序。並將凝視其實體之特權交付給了觀眾，或者電影視鏡背後的自己，他的麵孔似乎在膠片之中若隱若現，取消著幽靈的神性。 對於聲音的拒斥開啟了一種在城市空間之中的禪宗—遊牧/實在界（《空房間》的兩重讀解，西方的和東方的），它同樣也是對東亞“家宅”之沉重的消解，關於家庭關係潛在的精神分析。它並不是環形的，而是在一種無法被規訓符號係統化約的暴力之後，不斷以一種退行的方式撤回。從東方角度來說，金基德真正實現了一種“留白”的影片，以空無顯現神性存在。