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結尾，麵對丈夫的出走，妻子挽回、抗拒、遮掩，最後被迫接受，賣掉舊車，帶孩子們到海邊旅行。對他們坦白，爸爸不是去出差，也不會再回來。從海邊回來，她對孩子們說著：“羞羞成人漫画會有更多冒險，羞羞成人漫画會經常旅行。”多少心有不甘，但新生活在路上。

武士最後又死在了火槍之下，與《切腹》如出一轍，這是一個時代沒落的標誌，槍殺死了武士（不僅是生命，槍也讓武士的劍與身手失去威力，從而讓武士失去了工作與生活的希望）曾經的神話與精神被時代的車輪碾進泥土。《切腹》與《奪命劍》是武士的悲歌，是一種對曆史形而上的記錄。而對於政府至高暴力、百姓逆來順受、民不聊生的社會政治環境的批判也一直是小林正樹武士片中的重要元素。那些傳統武士片裏玉樹臨風、砍瓜切菜的武士形象在小林的影片裏失去了超人的魅力，大多數時候呈現的是落魄的底層生活景觀與被權力壓迫的窘境。先抑後揚再抑，窘境之中發揮主觀能動性進行反擊，最終在為自己掙得尊嚴的同時丟掉了性命，不過本片最後倒是比《切腹》掌權者篡改曆史的結局對了一絲絲光亮，當然，也可能馬上就會熄滅。另外本片中女性意識的覺醒也是另一絲光亮。

威尼斯評委們陸陸續續從2016年拉夫達茲《離開的女人》的瞌睡中醒過來，已經是2018年了，發現電影還沒有完，演變成了《離開的男人》，評委們又困又怕心生敬畏，於是又把金獅獎發給了《羅馬》

微博著名gif出處，但終究是部爛片

Cleo棲居水邊的人生，兩個不同階級的女性平行支撐起一個家庭。導演試圖建構一場私人敘事和時代回憶，可我作為觀者的感受是抽離的。想想還是太幹淨了。