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導師放的，被逼著看完... 這個世界本身就很醜陋，沒有真假，所以不要像和尚那樣，太執著...

與《羅曼蒂克消亡史》等對照來看頗為有趣。”上海之死”何以成為一個過度浪漫化的命題，誘惑眾多名導將其作為技術的試驗場？由此也可理解影片從裏到外滲出的“舞台感”。婁燁以往創作的看家功夫，多是從彌散的情緒因子中提煉出鮮活個體能量，餘味由此生成。而這部看似糅入了很多可堪咀嚼的情感，家國的，戀人的，女性的，多重身份交錯又分離，最終卻未構成豐滿的多聲部敘事，隻能屈從於看似平地驚雷實則沉悶的類型動作，並借由結尾打上高光的尼采手稿，來完成頗為被動（無力）的闡釋。或許，小說本身便是一個沒必要付諸影像化的文本，而對勾描時代亂象的執念，也在進一步剝奪導演書寫人物的天分和直覺力。｜211015公映，曾劍的作用>>>>馬英力，但對城市空間感的透視在此大幅削減，觀眾隻是麵對著粗顆粒的海報和小傳，無法真正與角色同在。

無所謂真相，隻有被講述的真相，你願意相信的謊言就是真相。結尾是黑澤明的良心與期望，半世紀已過，世間百態一如羅生門，孩子應該還給僧侶。

在國舞邊上就近趕了個公映首日的最末場——料想之中的免費包場。深諳成風的近距晃動手持，孤島般壓抑的黑白，過甚的小景深和光暈鏡像（顯然暗示各自成謎的各人與各派），幹淨利落的剪輯，渾然天成的音效，迷情爵士的血色戲中戲。星期五的那場波譎雲詭的飯局真是棒極了。湘麗和鞏俐第二場對戲多少還透著點舞台味兒，鞏俐和趙又廷正常發揮，張頌文優秀，王傳君的表演有些許固化，Joe桑形同工具人… much better late than never. #我也喜歡下雨天長時間倚靠玻璃窗，世界因而寧靜又幹淨。さあ、明日ハ晴レカナ曇リカナ#

原來羅生門講的也不是《羅生門》而是《竹林中》，故事很熟悉了但是拍得真講究，每次陳述時的遠近景深，羅生門半凋敝的意象，以及結尾人物和景物誇張的對比。所以後來拍的《迷霧》就是為了把黑澤明沒拍的激情戲都補上嗎？