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魔幻現實主義，主線依然明確且連貫，但支線過於繁多且雜亂，導致在整體上不好對導演的情感進行把握。《加德爾德放逐》既是胡安創作的探戈劇，也是每個因為獨裁統治在異國流浪的阿根廷人的真實寫照，他們過著流浪狗般的悲慘生活，忍受著深入骨髓的孤獨。往來不斷的書信和跨越大洋的電話又不斷勾起人對家鄉和親人的思念。同時《加德爾的放逐》也是對獨裁統治的血淚控訴，一場對於它的複仇，正如最後一場劇的宣傳儼然一場聲勢浩大的政治運動，但還是遭到了獨裁勢力的血腥鎮壓。導演也從其他側麵反映了獨裁統治的黑暗，不斷出現的人偶象征著家人的屍體。至於影片前期一直無法給出的探戈劇結局，導演也給出了答案：隻有回歸故鄉。即使那裏早已被蹂躪的麵目全非，但隻有接受，生活才能繼續。大家隻有團結和堅持，一切才能發生改變。悲劇不會永遠繼續。

http://v.pptv.com/show/suF08lrAMG7RT7c.html “媽媽，我真傻”

猜到一些 沒有猜中一些 但是複仇倫理畸戀人性之類的元素 加上最後是愛還是親情的抉擇 還是有種悲劇的美 那些為了木村而撲火的女人啊 我隻覺得有點奇怪

尼采在都靈的卡羅阿爾伯托廣場看到一個馬車夫用鞭子抽打一匹老馬，便抱著老馬的脖子痛苦，最終失去了理智。電影開始，貝拉塔爾用一分鍾的黑屏幕與畫外音講述了此事。無對白無色彩，很壓抑，背景音樂綿延哀傷，塔爾一貫冷峻壓抑的風格。

這他媽到底是一種什麽節奏！