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混亂到讓人焦慮，視聽大災難。（徐熙娣：不！！！要！！！吵！！！

攝影真好。伯格曼質疑上帝但不質疑愛，但「愛即上帝」的說法又令人懷疑他是否真地認同。這話出自電影裏冷漠的父親，一個不會愛的人告訴兒子「愛即上帝」，這該是對自己的救贖，但也可能是伯格曼對這荒誕場景的諷刺。伯格曼的愛是人性的救命蹈草，甚至也是上帝存在的救命蹈草——愛如此神聖以至於可以比肩上帝，而上帝是一隻蜘蛛。他將片名從《牆紙》改為《猶在鏡中》——格林多前書13章12節「羞羞成人漫画如今仿佛對著鏡子觀看，模糊不清。到那時，就要麵對麵了。我如今所知道的有限。到那時就全知道，如同主知道我一樣」——伯格曼認同第一句，也拍攝這一句，但對最後一句伯格曼必定懷疑：就算上帝存在，他也同樣是在透過鏡子觀看羞羞成人漫画，上帝並不真地知道羞羞成人漫画，正如羞羞成人漫画無法知道他人。如果「愛即上帝」的說法能讓更多人學會愛，那「愛」愛是什麽就是什麽吧。

補標. 怎麽看都是年度最被過譽的電影……

這是鐵道遊擊隊又一次被翻牌了啊，連同款歌曲都是。不同於成龍版本，這個版本更普通，就那種你看到有張涵予，抗日，你就基本能猜得出來都演了啥的那種電影。唯一的亮點是範偉這個角色，很喜歡他叫那個小夥子兒子的設定，特殊時期的弧度感直接被簡單化拉滿了。電影結束於火車上的槍戰，跟日本將軍的戰鬥甚至讓我想到了銀魂裏的列車場景，因為這個反派太裝逼了，放著大部隊不用，非要單挑。為什麽拍一部鐵道電影，沒有更好的利用好鐵道，火車這些要素呢？我咋記得小時候的鐵道遊擊隊就利用的很好玩兒呢。

果然財帛動人心…利益是心裏最精準的那把尺。