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《Lemmy 》裏麵一個路人講過，地球被核爆之後，隻有小強和萊米能夠生存。我承認片子nothing new，隻是為了導演全集才看的。

實在無法忍受毀了人家精心準備的一場頒獎禮，還一副無辜的樣子

過於劇烈的現實和過度的浪漫與美同時出現在我眼前，但我沒法一次消化兩者。 本來是極其享受的，直到卡車那場戲發生。安哲甚至讓旁邊停下的一輛轎車奪走了觀眾的注意，留下一些獲救的希望，又隻在片刻後讓它開走。 我討厭如此刻意的平淡化處理。少女被允許在分別時哭泣，聽抱著自己的男人說“第一次就是這樣的”，卻不被允許在有人奪走自己另一份第一次時掉落眼淚。 觀眾甚至還紛紛感慨“真正的痛苦就是這樣的”。 我不知道真正的痛苦是怎樣的。我不知道。所以這裏哭或不哭我大概都不會滿意。總之此後我再也沒法進入這趟旅程。我感到導演為了維持一種詩意化的表達剝奪了那個女孩哭泣的權力。我感到其中的一切，包括姐弟二人和Orestis，都是被設計出的景觀，就像攝像機在排練的劇團中穿行時看到的那樣。我感到刻意和虛浮。

和電視劇真的比不了啊啊啊啊啊。不過吳大維靚仔

4.5。像是孩童視角的《永恒和一日》，相似的motif和敘事鏈條，回環往複和無法到達，少了詩人的清明自省，多了孩童的天真無畏與曖昧成長。然而即使那棵樹真的顯現在霧中，即使是那個大寫的父和永恒的歸鄉，領悟好像也還是太殘忍了些。Orestes的modern saltimbanques非常有意思，戲中戲之外的是永遠旁觀的姐弟倆：無論是雪的定格（Golconda！）、奄奄一息的馬（尼采）還是新婚之夜的瘋狂。在路燈下和大雨中，他們明明在舞台上卻始終不是actor。又：unpacking Rilke in pop culture之安哲篇。斷指巨手相當經典，可與Wenders一較高下。