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更愛蒲田進行曲，這部是給鬆竹電影人的永久紀念，特別感謝和感謝的還是小津安二郎；女主的角色總會聯想到田中絹代，但浮草中的女主是若尾文子，有些混亂的情緒；各大卡司都變成配角；有奮鬥有苦悶的鬆竹電影人，從蒲田到大船，重新開創了一個嶄新局麵。

偽造一種想象當中看似上流，實則下流的富人生活，從而來宣揚某種街坊大媽的金錢觀。這種模式實則隱藏著對金錢非黑即白的民粹主義傾向，它即非常自欺欺人同時也極其可憐。但最為遺憾的是這的確是當下最為奏效的市場風向。

20190704-0705結尾毫無例外地感動哭了，喜歡《綠皮書》的我強烈推薦。

昆汀與傳統情節的作別，每一次人車的運動都充分展示掠過的每處城市街景、單獨拍攝大量的仿古影視片段、對於道具置景的精細特寫都企圖在物質層麵全麵地還原經典好萊塢的最後盛景，但也就僅是物質層麵而已了。這種創作重心的轉移對於昆汀當然是突破，但他本質上也還是傳統的“美國電影導演”，做不出馬特爾、侯孝賢那樣的活，如此，這部電影終究也隻是成了昆汀的個人私貨喜好與其態度的展現罷了。

其實這部還是能看下去的~真的。當年我看到雪村很激動的，年幼無知。