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好無聊的炫技作業，而很多據稱藏巧於拙的白描式私人影像，對不起真的除了私人影像的低效表達以外一無所有。為什麽我要逼自己捏著鼻子喝中藥一樣灌進這種被盲目好評裹挾而覺得必須要沐浴焚香並虔敬地解讀升華的自命不凡白人電影。Nathan Fielder咖啡廳戲劇實驗Smokers Allowed的絕佳諷刺對象。

看了個字幕極差版，基本上練聽力，於是乎消遣的片子消遣不起來。還行，是填充生活邊角料的片子，放鬆神經用。

很多時候，當電影進行到結局，會在某一瞬間時默念「它結束在此刻就好了」，但是它仍舊繼續，直至故事的完美圓環閉合，魔力時刻因此破滅。但是Aftersun沒有。它完整恰當地戛然而止在，一切需要即刻止歇處。所有冗餘之物都如此詳盡充分地冗餘鋪陳，所有暗示與需緘默的意象均如此極致地緘默，令我完全相信它是七年裡無止盡地推翻再打磨、推翻再打磨。記憶何等令人窒息，父親無端走向深夜的大海，走向蒼白冷峻的門後，一切斷續破碎的兒時記憶，閃念般在成年後回顧的影像中淬煉成永恆失之交臂的陌生人；這一切不勝言語也毋需言語的失落，我本不願承認懂得，但卻悵然在閃光燈交雜的那黑箱中想起。門的背後是日落。

相信隻有找到自己心中真正的需求，即使是選擇錯誤的，那麽也無悔了

好似拍立得相片，時間分秒過去才會慢慢顯像，如同化骨綿掌，掌勁後發而筋骨寸斷五臟俱裂，青春總是充滿了後知後覺，日光浴後的曬傷終於要一些滋養才能康復。作為一部長片處女作，有著新人導演的私人化，沒有新人導演的生澀與用力過猛，在不同介質影像之間依舊自如，恰到好處的留白，恰到好處的毛躁，情緒驅動著故事前行，讓觀眾的猜測與想象參與到了敘事之中，堪稱年度驚喜。