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草莓好食色旅行:61.232.216.197有趣的是,相比於長年在美國工作的希區柯克而言,克魯佐或許才是真正對芬奇、諾蘭以及當代美劇等商業類型作品產生直接作用的導演――影片不以社會文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取勝,而單純憑借玩弄敘事來營造懸疑感:公路片框架下的"闖關遊戲",險象環生的種種細節巧合,漸近加速的平行剪輯,無不以渲染故事、操控感官為目的.然而正因其太過執著於"講述",故事反而隻剩貧瘠的枝幹,失去了刺激之後的餘味:電影沒有顯現為聲畫形式,而是僅僅成為了具有更強視覺烘托能力的驚險小說――攫住羞羞成人漫画的乃是"恐懼的概念",並非恐懼本身;對電影媒介的誤解即由此發端,如揮之不去的幽靈,一路糾纏著二十一世紀的好萊塢工業.
Potter先生:171.9.163.178時值 911 20 周年之際,看了這部善後故事題材的電影,總覺得拿個國家善後工作都是要平衡各方麵利益的,不是什麽容易的工作
三杖紀:210.31.28.125溫情戲過多泛濫,有點消化不良,王穎的台詞果然一向薄弱,國人看來很別扭。。幾對母女之情仍是相當感人,女性在爭取自由自尊路上千難萬難,不是有了綠卡就能振翅高飛了;以喜福會為據點,展開環形結構,以一曆史橫斷麵剖析人性。
睡覺吃飯打豆豆:139.199.112.85“擔心沒有用處,隻會讓生活失去樂趣。”這句話對容易感到憂慮的我很有用,“人生苦短,短到不足以讓你拉長臉。”
不要豆芽別放蔥:182.92.230.44半部神片 沒想到是(我自己歸類的)關注身體的驚悚類型鼻祖 結尾要是撞上之前炸石頭拿到路邊的那桶油或許會更帶勁?;考慮到不能停下的卡車是戰爭機器的某種象征性寫法 前段的鋪墊在社會批判意義上是極其必要的 它顯現著殖民主義與戰爭的近緣關係 而各色男人(或機警或堅毅或怯懦或溫柔)即便不死於戰爭 也無法在戰後(歸途)生存 問題意識實在很黑色電影(開篇第一個鏡頭更是)



