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蒙吉偏偏反其道而行之，拍出了一種建立在百分百寫實之上的抽離感，觀眾在他的引導下並不會偏向或譴責任何一方，而是全麵、係統地觀察到人物的一舉一動、相互作用、情緒變化，從而把握到整個故事的脈絡和走向。讓觀眾猶如攝影機一般去忠實地跟隨記錄，這是蒙吉的拿手好戲。

雖然是我不感興趣的題材，前半段在理清人物和故事以及曆史關係中懵逼，但真的很絕，調度怎麽可以如此優秀，可以說是極其流暢舒服，至於故事我就忽略吧，沉浸於視聽中，少有的越看越精神，以及塔可夫斯對於大場麵以及苦難場麵的表現力可以稱之為厚重。

拍的太好了。 如果不是因為哈內克的《愛》實在是太好了。 這部就是2012金棕櫚。

末日的審判還未畫完，世間真實的末日審判卻正在上演，上帝創造了流浪藝人，流浪藝人用畫筆繪出上帝的語言，人類卻蒙蔽了雙眼，隻為在世間爭名奪利血洗同類，窮人哭嚎，富人流油，蠻族殘暴……如果連上帝連信仰連畫家的畫筆都不能拯救墮落的人性和滿目的瘡痍，誰又能？於是，畫家罷筆，聖鍾沉鳴。“沒有比在教堂裏下雪更可怕的事了”，老塔再一次用一句悲鳴震懾人心。

最讓我感同身受的是巴布對老公說，杯子十年了都放在那裏。