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這不僅是一個關於夢想家、先驅者的故事，更是兩個文明間碰撞的故事。他帶著人類對未知世界的渴望三入“綠色荒漠”，宿命指引著他前行，無人得知叢林裏的真相——那塊指南針是信號嗎？家園已在身後，Z城就在眼前，“那些失落在群山之外的秘密，等待著你去尋找，去吧！”

蔡明亮這部影片常被放置於安東尼奧尼的影像譜係裏，那些鏡頭裡的封閉空間，例如公寓、房間和電梯等，帶來和周遭世界分隔開的疏離感，空房間亦成為三位主角彼此匿名交匯的場所，他們的表演亦不會給人任何情緒上的張力，連做愛都隻是暫時緩解寂寞的過程。 敘事看似沒有情緒參與，但接近尾聲時楊貴媚在大安森林公園裡那長達六分鐘的哭泣場景，卻是對時間延續感的重視，宣洩其空虛心境。就像阿甘本講，電影的要素並非影像而是姿態，影像是對姿態的具體化和消除，姿態是對可交流性的嘗試。 就像小康在隔天清晨，渴望眼神凝視睡著的阿榮，試探性地吻他的臉龐。張大春在評論時指出，這三個人物缺乏的，恰巧是華人文化裏尤被重視的東西：家庭。無論是精神層次，還是具體住所。而女性角色也隻作為男性角色們在無法透過性來滿足彼此間的驅力時的某種中介物。

重看，各種思考太多，但沒成個體係。分鏡一個個的做的挺好，但剪輯起來後缺乏一種神秘的氣質，光暗對峙倒是一絕。導演這個拍法應該都市風格的片啊。以及，又是誰說這片很馬利克的？

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一開始以為是全新故事結果發現是正統續作。看過原作就知道各部之間的聯係相當薄弱，“鬼娃親爹”唐·曼西尼企圖利用本劇統一世界觀，還是宣傳噱頭，但是前麵7集看下來感覺是在消費舊作。前4集中學生恩怨以為鬼娃要革新了，最後還是回到了傳統套路；567集曆代主角回歸，結果就是出來賣個情懷，各種行為目的性不明。故事線超多，到了7集結尾還沒收束的意思，各故事線之間聯係還不緊密，真就硬水時長啊。我就對查爾斯舊史和鬼娃殺人感興趣，結果舊史部分因為找了老演員的女兒演這個角色，就沒幾個正臉，演得還特尬，還要聽老嗓子配年輕人，口型還對不上；殺人部分也不過癮，鬼娃的動作表現都退步不少。其他部分就沒什麽意思，給導演留了大量空間疊政確buff，主要角色的設定、性格太弱智了。不過鬼娃親爹願意借此機會幫窮親戚賺點片酬還是挺仗義的