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再強烈的征服終究是一場拉鋸，而最徹底的仆役總生根於日常裏。殖民者和殖民地共同保留著整個記憶，但儲存的卻是不同的羞辱和慚愧，孤獨和欲望的混響也許相同，但尊嚴和卑微的底色注定各異。在這部處女作中，克萊爾·德尼對於殖民狀態和殖民關係給出了一種極具新意的呈現和解讀，明確的對立立場被某種日常感所遮蔽，而橫亙的權力溝壑則最終暴露在張力狀態的累加中，這種視角和方法讓整個敘事輕柔又深沉、微妙也篤定。影片整體鏡頭運動已經很有想法，但運用表達上還有生澀之感。德·班克爾在片中極為出彩，女孩長大後舊地重遊引發的那種好似“近鄉情怯”又似“羞於懷戀”的狀態也很加分。

感覺挺好的，除了第二世之外 第一世是傳統的胡金銓風格，小茅屋裏的糾纏，山水之間的糾纏，都很有趣。在三十分鍾之內多次反轉，感覺反倒比那些更長的電影劇情更好。第三世一開頭真是讓我頭皮發麻，現代藝術，我欣賞不來的風格。還有傳統民俗的部分。我更傾向於世世be，三個人和一把劍，是矛盾的個體，也是不穩定的。

非常成熟的鏡頭語言，可解讀的細節也非常多，小女孩演的也非常好～

國家電影中心數位修複。三個片段，個人喜好：白景瑞的三世>胡金銓的一世>李行的二世。第三世現代和傳統的衝突，潛在的傳統社會秩序占據上風，但最終還是被新事物招安。第一世胡金銓的武俠世界，第二世，瓊瑤脈絡，相愛的人必須麵對生死鴻溝。

《告白》導演中島哲也成名之作，改編自山田宗樹同名原著。透過小人物悲慘經曆，兩極化的形式內容相互解構，折射出日本時代斷麵及社會陣痛。鬆子一生是場巴洛克式的集體回憶，用行文相似的《金雞》對比之，隻能說是其華彩部分的變奏了。期待中島哲也的原創故事劇本。