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朝子本以為自己隻要大聲對著麥遠去的車說再見就可以和回憶告別了，然後她發現不是的，告別沒有夠，如果愛情還在，隻要有機會再見就會忍不住再多看一眼，再多說一句話，想跟他走。真正能讓人與過往決裂的是愛情的幻影真正破滅的刹那。破滅的契機也很難搞清楚，朝子反正睡一覺就幻滅了：她一覺醒來，問麥下高速了嗎，麥回答說他又累又困然後把車開到了海邊。那一刻朝子清醒了，他絕逼不是那個兢兢業業開車無需自己操心的亮平，可自己其實早已離不開亮平製造的安全的溫柔鄉了。朝子很是幸運，我反正是又長了一個乳腺結節以後才想明白。說到底愛情這個玩意也真是不靠譜，很美，很髒，然後你在裏麵也看不清楚它到底有多髒。

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好厲害啊濱口龍介，想起來論文曾經讀到的“鬼魅現實主義”的概念，電影裏麥兩次麵向朝子後退的主觀視點如同幽靈視角般漂浮，加上他出現時迷幻的電子音樂，麥像是通向幻境、回憶、過去的一種介質。而相比自己的兩個閨蜜，女主角更不像現實中存在的人物。而是憑借欲望驅動的愛的“鬼魅”（比如她的台詞“我覺得前半生好像一個幸福的夢”）朝子脫離一切坐標飄蕩在情感的中心，現在和過去，夢境和真實的界限失效於她。除此之外還有太多可以延伸的東西了，純粹的愛的盡頭是恐怖和寂靜，失去作用的語言，鏡像的設計….我為什麽在2021年才看了這部電影😭

想起在倫敦海灘拾貝的中國人！

表麵上看非常當代，其實內裏很古典。每一次愛的傷痛都讓你下一次的感情暗潮洶湧。 噩夢還是要自己去麵對它，才能真正醒過來。當朝子抓起麥的手上了他的車穿過黑夜，在清晨仙台的海邊，海風輕撫，醒過來時，噩夢也終於過去了。 開篇還有車禍好幾處的正反打很厲害。地震後，朝子和亮平的擁抱想到了卡薩維茨電影裏那些熾熱的擁抱。濱口龍介這部電影也正如卡薩維茨說的那樣“我需要做的是，讓角色們去分析愛，討論愛，毀滅愛，發現愛，各種互相傷害。在這場戰爭中，關於生活，錯誤的言語，錯誤的圖景……至於其他的，我不是太有興趣。我感興趣的隻有一件事，那就是愛” 最後朝子追亮平時的雨雲散開金光撒下的雨過天晴是導演攝影師預判的還是後期製作的亦或是趕巧？