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慶幸回巴黎前最後一夜看了這部，感謝畢贛二度造夢，再次回到熟悉的潮濕晦暗黔東南。記憶與夢境將電影一分為二，戴上3D眼鏡的儀式，一瞬間又被扯入那個幻境蕩麥。70分鍾3D可稱最佳長鏡頭之一，極度震撼，想不出兩台笨拙的3D攝影機如何變得如此輕盈，巧妙隱身；盡管仍存小破綻，卻難不為之膜拜。前七十分鍾是對黑色電影的解構，用後七十分鍾成就前七十分鍾，夢將記憶的細節一一複刻，未曾來到世界上的孩子崇拜的目光，想象中母親的紅發和熱烈的火把，以及終於在朝思暮想的旋轉房間完成與她的吻。空中纜道穿越與小鎮飛行兩幕震撼，失控馬匹等幾幕亦刻下印象，始終深度吸引。三十歲的導演雖仍掙紮於自己矛盾的風格，但不可否認已賦予3D全新意義。略困惑這樣一部應該算大眾友好的藝術電影為何引起如此大爭議，與“悶”應距甚遠。悔未看杜比，年度十

為毛我覺得很一般？是不是需要重看一遍？

B＋ / 畢贛似乎從詩人變成了科學家，用對照組做了一番時間實驗。但缺陷也恰恰在於，變換中的他墜入了兩種身份交戰的裂縫中，無法在繁複確鑿如程序代碼的文本和鏡頭構造的凝滯回環空間感之間完成更出色的調和，反而是配樂發揮了至關重要的濁化作用。他想在影片的每一部分都獲得精致的勝利，最終卻殘餘了太多機械的精致；太執著於“像”夢，而疏於探索“夢”本身的質地。不過就個人看來，這一場角力中那些靈性的部分還是稍占上風。/ 前＞後。前半過分清晰，但模糊狀態中恰能捕捉到記憶與現實交織、衝突又合流的“滑落”感。後半三次“開/關門”在細微處將私人的零碎情緒用文本化空間×人物的方式傳遞了出來，但還欠缺影像本身的神秘性（不及《燃燒》）。另外發覺《野餐 》中的在地性雖然弱了但是在村戲一部分的文化交錯空間裏還是發掘出了點新的東

初二時候外教放給羞羞成人漫画看的，原著才是真理啊！

跟路邊野餐比劇情更加豐滿了些，是個人風格的一種讓步也是對擴大受眾的一種嚐試，但顯然效果不好，傾向於劇情片的大眾並不買賬，同時之前被畢贛電影風格吸引的人也認為這是才盡的體現。但就我個人來說這部電影剛好達到了兩者的平衡，兩個多小時一點都不枯燥