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日本電影黃金時代溝口的作品，長鏡頭和景深的用法非常成熟。片尾那個男主進屋的長鏡頭極好地體現了同是長鏡頭，東方美學與西方美學的區別。安藤廣重的名勝圖，受能劇影響的表演及對白，反戰的主題。影響了後來的安哲羅普洛斯。

4.5 the shape of rage.柯南伯格為前妻寫了Nola這角色，那怨恨真是很具象啊

翻了翻短評，幾乎不能看了，都是在為片中的女性角色喊冤。但在溝口的電影裏，女性幾乎都是這樣以隱忍犧牲的高貴麵目出現的，這和導演自身的成長經曆也有關係，他自己就是一直被先當藝妓後又做了貴人小妾的姐姐照顧的。在這個時代，女性做無謂的犧牲是否還有必要確實可以討論，但在五六十年前，糾結於這個問題實在無法讓人真正去欣賞一部電影的，因為就等於是在拿電影以外的價值尺度來判斷它嘛，這樣的話連純粹一些的欣賞和體驗都做不到的。

說實話我是真的厭惡這種為了懸疑感讓邏輯為期讓路，前半部分和後半部分都樹立個聰明美麗的女主，從一女跑圖洗刷兩男到結尾騙過黑手黨死神頭目，但，就是這麽個聰明的女主，在認定目睹了殺人現場後，竟自己回到了自己家居住，絲毫不害怕自己是唯一的目擊者會遭到報複，在一點聽見敲門聲竟然把門打開了（把門閂掛上還算有點心）和那個姐姐也是，你妹妹剛經曆過凶殺案，你也心裏同意她說的是真的，你就讓她自己住了？她不跟你去你不能在她家住？同意了是什麽情況？能半夜一點打電話不能陪住是吧？最後那個男人是鋼鐵俠嗎？離炸彈那麽近還不死還爬起來笑了？為了增強懸疑感，讓邏輯為其讓路，把人物低智化，這稱不上一個好電影更稱不上一個好懸疑片。

【學術觀影】銀幕惡之花③：經典黑色電影時期終結之作，標誌著這一序列的轉折與衰落，同時隱含新黑色電影的部分端倪，與同時代其他黑色電影構成對《海斯法典》的挑戰。（不過保護了我這個膽小鬼 :) 欲望Kiss Me與死亡Deadly的主題顯示在片名中。1997年剪輯版，半開放式結局，最後一幕核反應中的海灘打光實在太好了。 改編自庸俗小說，在好萊塢商業路線上販賣廉價刺激，聲名狼藉但取得成功。得到法國《電影手冊》盛讚，與“質量電影”（強調改編自高藝術價值文學作品）形成路線對比，突兀與速度的類型特征被新浪潮電影借鑒。 “世界越原始，它的價值就越大。”黑色電影與時代背景結合：五十年代核技術興起，核軍備競賽，科幻威脅照入現實。新技術與舊文化結合：聖經舊約故事，複活，世界末日，三位一體，古希臘神話，十四行詩等。