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看著淚流了，想起我去世多年的外公。 啊公，你還好嗎？

一部關於邊緣的電影，歐洲的邊緣希臘，與阿爾巴尼亞的國境線，千禧年前的最後十年，遠離關注中心的難民群……無論是時間、空間還是狀態上的邊緣，總是要被跨越。跨越的動機不同，有的是對自由的追求，有的是逃避。“有時候為了聽到雨聲後的音樂，你不得不沉默”

可能是電影看多了，導致我現在挺反感這種套路親情片的。故事兩個主要角色是從城裏來的鬧騰討厭的外孫和鄉下的善良無條件包容他的外婆。開頭各種欺負外婆，結尾變懂事，心疼外婆。導演目的性太強，故意製造矛盾，過度煽情，強行讓你哭。為了感人而感人。故事角色進程一切都那麽模式化。看了開頭就能猜到結尾。作為一個淚點很低的人完全哭不出來。隻從電影方麵來看，本片缺點很多，首先全片很粗糙，對外婆家和所住的村子缺少基本的描寫，影像化很差，導演技巧很笨拙，人物塑造的不好，外婆對一個從未蒙麵的外孫過於寬容，而小男孩的情感轉折鋪墊不夠，推進過快，太突兀。非專業演員倒是還不錯。豆瓣前些年對韓國電影寬容的可怕，對溫情片也是無限高分，導致韓國溫情片的評分虛高的可怕。這種片竟然能達到9.1分，已經到了無法讓人理解的程度。5分。

鸛鳥踟躕在電影中指金雞獨立的姿勢。我倒是覺得中文另一個單詞"雪泥鴻爪"更貼切，指時空中的渺小。 海中難民，到塔吊上的自縊者，河邊婚禮的大全景到最後一幕攀高人在電線杆上的奇觀。安哲在電影中使用遠景最多的一部。 旅館舞會一段長鏡頭，一句台詞都沒有，卻把孤男寡女對眼，迎拒，試探，吸引又猶豫的過程全演出來。從未見過這麽牛掰的男女相愛場麵。隻此3分鍾戲，足以勝過幾萬個平庸的導演。女主坐姿太像美國畫家惠斯勒畫作:惠斯勒的母親。 安哲拍難民題材也那麽出色，而且他的電影總在拍希臘北方，希臘的冬天。好像希臘沒有夏天，沒有陽光一樣。 橫移鏡頭接監視器畫麵再出畫這種玩法也這麽漂亮。安哲招牌的運鏡還時不時有創新。不愧是偉大的大師。

原來講的是阿湯哥和皮特哥跨越幾個世紀的愛戀，什麽生與死的拷問不過是點綴罷了。把暗流湧動的基情拍得如此具有有史詩感，哇哦。