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無功無過吧，如果和《第一爐香》相對比。 其實我覺得導演不容易，因為張愛玲的小說雖然色彩感很強，但畫麵感不太強，而且很抽象，雖然很有戲劇性，但是很碎片化，導演能夠將如此跳躍的片段處理得如此流暢實屬不易。導演也確實很少用長鏡頭。 大概是跟片子拍攝時間隔了三十多年的緣故，感到有點點不太適應片子的造型審美了，女主的短發會讓我感覺有點不舒服，還有那個印度公主的長發，也太短了些… 我喜歡最開頭的唱戲那裏是，大概是昆曲的扮相，男子的柳條和女子的白色（流蘇？）方巾大概是對男女主的暗示？ 表演方麵，四太太的表演是最符合我對原著想象的。 我覺得如果以現在所謂原著黨的視角去看，作品的還原已經很不錯了，但是，還不到我的期待值，大概是因為我很喜歡這篇小說吧。

貝托魯奇這部片兒想說的太多，剛開始找到了太多的共鳴，馬修本就是自進不能夠融入也注定會被背棄的他們的孤獨世界，搖滾葉子在裏邊兒充斥得讓人極度渴望掙脫什麽 向往自由卻被警笛打斷政府抑製。FTG

以前有看過的，但是沒有記錄。這不愚人節，又想起哥哥，再看一遍。。。

2021.9.10#重看 五改四 片子對自我主體性的擔憂，在二十世紀末，那個即將迎來千年蟲的互聯網泡沫期是非常常見的，並沒有先鋒性。站在影史角度來看的話其對好萊塢工業體係的意義較大，對武術指導的引入和CGI領域（子彈時間）的完善。比較有意思的是，當年在學者對未來陷入憂慮時，年輕人卻在技術爆炸中持未來樂觀主義，當時3d結合2d的藝術表現形式也催生了Y2K美學風格，而影片用鉻色 黑色 綠色 冰藍色為主基調再結合金屬皮衣等元素恰好是這種美學的代表和體現。再看沃卓斯基借由母體之口說出的“這是你們的文明頂峰”，其中的未來悲觀主義不言而喻。

N年前在電影院看得，記得還挺好看的。