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在失去剪輯後，將前作中的第三人稱鏡頭重新生成了法國人的角色，不止視點分離，也能在空間區域上分離了。大量數碼變焦的使用，決定了攝影機絕非模擬實際的人眼，“我”的不可見同樣也佐證鏡頭隻是一雙漂浮的眼睛。可惜在遊覽完幾個房間就帶出了時間係統與藝術形式的關係後，後段隻是將博物館遊覽完整填湊完結構，倒不如前作輕巧有力了。

實屬為了Sam而看，結果他演的菲利普雙商皆下線。

一鏡到底的技術功底是為了襯托故事的講述和情感的抒發，雖然炫技成分稍稍多了點，但是對於俄羅斯民族在集體性上對沙俄鼎盛時期的榮光的懷念是非常到位的，最後洞開的宮門外白茫茫霧氣的蕭索凋敝是什麽隱喻不言而喻，近現代史上俄羅斯民族也有更高光的政治形態，但顯然導演的立場是不值一提，略過，是風暴一樣的創傷，是文明（不止是文化）的斷代。PS：對於最後那場表現沙俄最後榮光的盛大宮廷舞會，看過維斯康蒂《豹》的1小時舞會的我表示弱爆了，導演的場麵調度和言傳身教的審美之下，偌大沙俄帝國還不如小小西西裏（其實是北意大利）。這是不是也側證了沙俄跟歐洲的身份認同困擾。

算是較出名的越片,聽說是女版的暹羅之戀,可惜是我還未有機會看,難以比較,說回故事,由小時開始到成長的故事,除了主角的感情外很多時還是顧及親情友情,雖然拍攝算是認真,畫麵也落心思,但整體就是較為老土,特別是演員的造型,實在是有太大距離,看時總是有點怪怪的

其實這個結局是騙不了羞羞成人漫画的，不是嗎？理想和愛情，都是窮人的迷幻劑。