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很多大師的遺作都有“向死而生”的感覺。塔神的《犧牲》，阿巴斯的《24幀》，包括安哲的這部關於“時間與生命”的電影。早在《尤利西斯的凝視》中，安哲便實驗般地在長鏡頭中完成兩個時空的轉換，《時光之塵》也不例外，這種潤色細無聲般地穿越連結了生命的現在與過去。在宏大的曆史背景中，在個體糟粕的生命境遇中——-恐懼與傷痕，離別與死亡，生命的存在就是時間中的浮塵，即無悲壯，也無大浪，隻是被迫地跟隨曆史的浪潮漂浮，在時間的桎梏中艱難活著。

好萊塢典型動作片，動作幹脆利落，各種工具武器運用嫻熟，主角是智慧與武力並存，文理兼修的超級殺手，重情重義，被組織欺騙後團滅組織也是一開始就能預料到的橋段，勝在快節奏的行雲流水，觀者注意力多半集中在主角是如何巧妙的殺了一個又一個大佬的戲份上。第二部，暴力升級，場景升級，主角幾乎1人滅了三個跨國惡勢力的老大，與此同時也將那種罔顧科學的動作設計和不要細節的殺人手法發揮到極致最終導致主角成了比肩印度阿三的開掛王，至於前半小時的感情戲碼，一定是導演將同人愛情片錯剪進本片了。話說回來，所謂“無動機殺人”和“將謀殺偽裝成意外”的點子是很吸引人，因為在現實中能做到這點非常不容易，科技越發達越難，而且殺的都還是掌握武裝力量的大人物，細數兩部中殺人場景很多，但都隻是作為一種奇觀展示，看得有多過癮忘記的就有多快。

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