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黑澤清的電影確實氛圍一流，這種被孤獨恐怖感染並一個個消失的橋段放在監視性工具與互聯網不斷發展的時代充滿著悲觀性，況且這還是20年前IT領域社交化的萌芽時期，不再憧憬距離的伸長或縮短，那同樣意味著“死”。片中出現各類遮擋要素，塑料膜、毛玻璃，以及作為核心儀式的“製作密室的方法”，即通過紅色膠帶封印房間創造出純粹隔絕之異界，即完全之孤獨；與此相對，作為恐慌導火線的密集堆砌的監控則代表一種全景敞視的強權，破壞獨立空間並窺探個人隱私。正是兩者的張力孕育出幽靈實象化的環境，密室培養皿在臨界前向現世打開，湧出如瘟疫般全方位地席卷都市的怨力，個人/集體的分界線被遮蔽。失蹤者會化為一道黑色人影，印於牆麵/地麵，令人聯想到廣島原爆後留下的高溫餘燼，無法觸碰卻又真實存在，正如生/死之斷麵，虛/實之接緣。

大衛·林奇執導的獲戛納電影節金棕櫚大獎的異色之作。這是一部暴露美國陰暗麵的公路電影，內容充滿色情、暴力、血腥各精神錯亂的幻想，映象處理天馬行空，極盡狂野之感。本片著重的是一個狂亂的心靈如何因愛情的浸潤而被“馴服”，結尾尼古拉斯·凱奇演唱貓王的金曲也很是深情。

好多年前看的，給四星吧\(^o^)/~

訓鷹卻將之視作平等的生靈，隻是一種主奴辯證法的詭辯罷了。自由就是鷹的死去，就是無所憑依。自由電影，自由是眩暈，是焦慮，是痛苦。 還是有煽情的配樂，飛翔的特寫。主角的主觀鏡頭很少。

手術室裏殺人加上女人的尖叫，有一點希區柯克的味道