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是不是所以創作者都無法逃脫回顧自身童年經曆的這一關，這兩年有太多這樣的作品。《上帝之手》《甘草披薩》。有趣的是，大部分導演都會將那個時刻刻畫的有趣美好感性。而這部動畫雖然也用獨特的個人視角再現了登月的曆史性時刻，但絕大多數的時間更像是對60年代美國文化符號的堆砌，我看不到對於童年更深刻的理解。這是網飛賦予這些大導的特權，不去講那麽一個複雜深刻的故事，他隻是想送給他的童年。而看完電影讓我害怕的是未來的創作者們要如何回顧他們當下的青春，手機與電子遊戲？疫情和隔離？還會有比這更有趣的事情麽？

看別人發想起來印象深刻，電影裏小女孩遇到好心人，是個肌肉叔叔，大叔聽說小姑娘的事後，差點把阿滿來幫忙找孩子的領導舉起來揍了，“為了結婚連女兒都不要了？”

太強了，現在誰還能拍出這種片子啊？

愛Sandra Oh！！作為一個學術圈內部的人看了這個，感觸挺多的。Jiyoon這個角色寫的很妙，特別是她作為woc的身份再一個白人的體係和社會裏，有一種時刻都在被第三人管製著、看著的感覺，這也是為什麽Joan可以做到的，她做不到的原因。不是因為Jiyoon的能力，而是這個白人男設立的係統願意提拔那種顧慮少的人。而她的所謂的"play nice"（yas說的）就是這種隱形第三規訓人的很好證據。當然Joan作為一個在這種環境下的女人，也到了一個"I have zero fucks to give"的年紀。最後我隻想說，真他媽太討厭Bill了。

這內容配這畫出來的表現形式太適合了