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這種本質封建糟粕外麵套個空喊女權口號殼子的奶頭樂，既詭異又好笑。小甜劇的門檻不至於這麼低哈，女性觀眾也不至於沒腦子到這麼容易被討好哈。

這部裏日本人扮演的的中國人角色其實口音不是大問題畢竟我可以腦補，但是台詞裏的形象描寫是一種日式的偉光正，這違和感太強烈了讓我有點噎不下去……雖說都是為了男主的成長服務，但是對日本人配角的描摹明顯就比較自然。我最喜歡的是導演在看似explicit的主題下利用各種微妙的對比傳達出的暗諷，比如開頭“太平南門”的城門門匾慢慢轉到一列巡邏的日本兵，比如中間男主把三十名慰安婦送到六百人的特殊集中營之後鏡頭突然一黑倏忽轉到了他溫暖的家中老婆平靜喜悅的臉龐，再比如中國人頭子老王在三個士兵被殺男主終於受不了開始反抗的時候才領頭發出呐喊，還有最後拿失去愛人的春蘭追著男主夫婦這對重逢的愛侶扔石頭作為本部的終結畫麵，太多地方讓人脊背發涼。

張若昀的演技是退步了？戚薇也太浮誇做作了，你們都怎麽了？？？？

做人還是做鬼，配有哪些條件？一竿子打翻一船人的極端者都應該了解50年代的日本人就有這麽漫長的反思了，鴻篇巨製，主角還是仲代。“我是個日本人，這不是我的錯。可是我最罪惡深重的事，正是我是一個日本人。”

越看越離譜，是一種感到編劇在把觀眾當傻子一樣瘋狂討好的惡心和不適，所謂的女性議題和現代觀念放在古代的大背景下，所有的人都像穿越去的，沒有邏輯沒有道理，反正就是女性萬歲