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趙文卓版的黃飛鴻主要問題是不會笑，有戾氣更適合演反派，而且當時太年輕才22歲，比關之琳小十歲，配搭演愛情橋段感覺就不太搭。 打海盜的劇情新意不足，打完老子再打一次兒子，一半功夫片一半槍戰片。打反派時，總要夾帶幾句隱喻批判時局的私貨，不過也隻是流於套路化了。

似乎從Asako開始濱口龍介就是在做這樣的一件事——各色人物間的心理和行為進行角力的演繹寓言。人物和事件都是具象征性代表性的，故事表麵都是人物實際可能麵對的窘迫、荒誕甚至狗血的事件，人物做出的每個表情、每個動作，說出的每句台詞的推演過程——人物為什麽會變成這樣，為什麽這麽做，為什麽會這麽說——是無所謂或不重要的，而由實際真正已經做出的動作和說出的台詞而導致的一些微小的瞬間的情境變化或轉折的“結果”才是相對更加重要的，所以這個缺少推演過程的結果地直接呈現總是可能出人意料甚至荒誕、狗血的，而這恰恰就是真正抵達了人心裏的掙紮與糾結的外顯狀態的真實。

我挺喜歡的，我是不是變態啊？

好像看到經典抄襲大雜燴，賽博朋克，千與千尋，很多都似曾相識。電腦技術再先進，錐子臉，男女同手無數暴露細節。缺少靈魂的技術拚湊。

7.2。最簡潔的一句話概括“不是你死就是我亡”，三年又三年《回家》