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比維姆·文德斯之後所有公路電影都要更加輕盈曼妙。精神危機下的個體間的心靈彌合在時空維度的混沌交疊下蕩漾出一種難以名狀的情緒因子。並且文德斯至始至終都在將克拉考爾的“物質現實複原”論嵌入電影文本中進行思辯，他在某種程度上反對“電影是照相的外延”這一說法——從溫特口中的那句“照片永遠無法真正反映親眼所見”到後來照片中的祖母家在現實中已更換主人這一係列設置來看，文德斯在極度淡薄的敘事中完成了一次精巧的影像本體指涉——影像因流變運動而具有著永恒的真實性，這種恒常性是影像本體的內在要義。 PS:配樂神似Camel樂隊的《Mystic queen》

服化道，服裝挺好看，道具一般般，這次是化妝給拖了劇的後腿了！女主的眼妝和嘴化的一言難盡，嘴本來就大，還不給化小點……劇情有點混亂啊……不過東君確實帥，嘻嘻嘻！（越到後麵劇情越越混亂，簡直是不知所雲。果斷改一星！）

與其說這是通過旅行尋找自身存在的證據，不如說這是一次偶然的毫無準備的行走。我喜歡這樣的漫不經心，它讓羞羞成人漫画有空間跟著一起徜徉，畢竟這非常嗨皮。片中，愛麗絲問的最正經的一句話，恐怕是這句你有女朋友嗎。他笑而不答。

三段式的敘述視角裏其實含了六組母子關係，巧妙嚇人的是，幾乎每一個女性角色都是人生不同階段，與孩子不同距離的“母親”：懷孕的，希望孩子不要重蹈覆轍的，經曆領養輪回的。情感處理上含情脈脈如東方式的節奏。娜奧米沃茨美出天際，獨立傲嬌的金發尤物，雖放蕩卻又真實。演技大腕撐起來的好片子。

把讀菜譜讀地名都拍出了複雜的表現力，甚於吹滅帝國大廈的童趣暗示，或者dream非實物的遊戲隱喻（諸如此類，還有skyway鑰匙、照片空空、照片反射麵孔、開窗），也甚於文青式的母題闡釋，反商業社會、身份迷失、寫作困難、照片與現實、無家可歸、元敘事解決（winter照片故事即wenders電影），這些深度都很淺，不如中斷在真正的發笑裏（那才是愛麗絲的兔子洞），就像那次講故事或點歌機旁喝咖啡，衝突的敘事和發笑/中斷的敘事交替，或者直接那些散漫的車上對話，人物在事物的變化裏反射自己，聯結得更為緊密和神秘。最後的升鏡有點類似小津的自然/認同修複。