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看的導演新的剪輯版。“紅毛皇帝”是網絡時代的產物，對於個體表達的一個客觀紀錄。但正如導演所講述的一樣，隻停留在“畢業作品”這個階段，卻沒有對這個個人自我表演的現象進行深度剖析。（快手出現那麽多，抖音心塞塞～）

對一個幻覺般的愛戀的表達，冷峻的色調配合滿目瘡痍的生活細節把場景和室內戲的封閉感營造到了屏幕之外。它既是19世紀沙皇時代被剝削壓抑背景下的必然，又凸顯人人自危下的窘境所能催生出真實炙熱情感的珍貴。主動求婚時光影的布置分別處在陰影和陽光下蒼蠅落在他的頭頂對命運的不言而喻，對他內心死人般寂靜枯竭內心的表現；無處安放的情欲一次次洗腦提醒自己他隻承諾過我不會對任何人有強烈情感最多隻對你有兄妹的平靜。愛情讓她甘願蒙蔽麻醉自己學會“滿足”，又像街邊成堆的流浪者鄙夷的目光究竟在尋找什麽樣的地位。最後夢幻般長鏡頭將虛實空間的精巧銜接，幻覺與死亡的轉換，對柴可設置更是反英雄光環和對同誌電影某種偽善諷刺，誰來看到被傷害的妻子們。安東尼娜像契科夫小說人物被瑣碎取代“人”與上帝間的連接，世俗性超越過後的最後貧瘠之地

可憐可悲可恨，可憐還要少一些，吃了時代發展紅利的小人物忘了自己是誰了有點飄飄然，實際現實還是那個現實，命運沒有從根本上改變。嘴上功夫硬的不得了，範擺的比誰都足，天天顧著直播都忘了生活是什麽，看看他住的那個環境，看看他那個可憐的女兒，談起自己的父親盡是無奈。那什麽光頭李明之類的和他是一類人，嘩眾取寵罷了！總的來說紅毛這種人也是中了社會圈套的人，值得憐惜，當然比他更值得憐惜的是這個可悲的現實

正如菜頭所說“地球災難片終結者”——那場麵真不是蓋的。（2009年11月22日@萬達影城with東東&娟姐&輝姐&繼苑）

每次三小時神片的最後一小時都要開啟狂暴模式。