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提一個本片為何難看的解釋角度。侏羅紀題材成功的地方並不在於把恐龍帶到羞羞成人漫画麵前，而是把羞羞成人漫画帶入侏羅紀。這點區別很微妙，也很關鍵。前者隻是又一次在觀眾習慣的世界觀中安置某種威脅，這就把恐龍泛化為了一般的反派，導致本片中馬耳他片段裏像極了碟中諜和邦德的情節。而後者真正的將觀眾帶往異域，這種“異域”的設置千差萬別，可以是史前恐龍世界、遙遠的銀河係、文化衝突與融合的外國、代際差異的時空旅行、隱秘的地下殺手江湖，也可以是陌生的他人內心世界。正是這些“異域”本身的特性才給不同影片映射出其獨特的瑰麗華彩。

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20121005清晨，IPTV，很美。

蘇聯味兒的畫風，和切爾諾貝利很像。故事情節緊湊，挺壓抑的

【D】不出所料，最無趣的那類好萊塢大片。恐龍種類愈發豐富，但存在感卻近乎於無。初代三人組的回歸也未能讓這份情懷落地，相較於重啟第一部的真誠回憶，第三部裏的橋段再利用隻是掩蓋創作者靈感枯竭的遮羞布（剃須膏罐的回歸也預示了它兩任主人的結局）。受困於疫情影響，鏡頭調度真是稀碎，幾乎失去了構建空間和危機的能力。尤其是城市追逐戰一段，完全是《諜影重重3》的恐龍版複刻，沒有任何創新，隻是工業垃圾的場麵堆疊。當然，最尷尬的莫過於即使沒有恐龍，這個故事也能成立，似乎也是對該係列日漸式微的最佳總結。