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影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關於多子家庭的電影中汲取了相當程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭，但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用。製片人映後雲，法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影，矛頭指向當代中國人的“唯利是圖”（父母強製婚配，眾人冀望從拆遷中漁利，均係於此）。但相對於內容，作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式，即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點透視”進行時空轉換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）。闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段，破壞了影片的自然和日常感，但也明確指示了作者試圖構建的某種文人電影的氣質。2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿，MFA藝術放映“新風：青年導演長片”單元，製片人、藝院李道新映後。

孩子、家庭——縈繞於心的主題，還好有一抹亮色

既然叫西線就逃不過和老版的比較，可這一比妥妥就是降維，增加了決策層和談判團視角看起來視野廣了格局高了，但一方麵這種戰爭販子的咆哮和戰爭陰謀論在近些年已經屢見不鮮，同時更是失去了保爾普通一兵審視戰爭的平民視角和他清晰的人物軌跡，此外像靴子到絲巾的改編也是敗筆，取消保爾回家這段簡直自廢武功，而凱特之死設計感過強，最後的15分鍾的衝鋒也完全是編劇將戰爭悲劇表麵化簡單化的處理，這種不可說不投機的劇作改編在收獲觀眾淺層感動的同時卻喪失了老版最樸實的衝擊力和對戰爭進一步思考的空間，隻能說通過這部戰爭大片明確看到的是工業技術的進步，以及某種程度上電影靈魂的喪失

成長的事 生活的傷痛和必須要走下去的路 在屋頂上讓我釋放一下我自己

我挺喜歡的，雖然大概在很多專業人士看來顯得偷懶和討巧。終於有審美過關的大陸導演拍當代中國平凡家庭的故事。