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「好想要烤個麵包~」雖然羨慕，但這樣的生活自己也過不來吧~動手能力太弱。

【A】借由“超英漫改”來吸引更多的商業關注度，而內核依舊是以馬丁斯科塞斯為代表的“好萊塢新浪潮”電影。毫無疑問，本片在兩方的語境下所做出的融合再創造已經相當圓滿。但很明顯，導演是一個卓越的工匠，卻不是一位大膽的創作者。這就讓本片在“致敬”與“創新”之間陷入了一種不倫不類的尷尬處境。不過就故事上，你完全可以將本片看作《喜劇之王》遲來37年的極端續作，而這種影像內外的互文性也讓《小醜》多了不少趣味性可言。但主創團隊本來就不想，或者說不屑於去深度探討那些貧富差距、階級矛盾的東西。這裏麵幾乎所有角色，都是極端且片麵的。他們真正想要做的，是對小醜進行一套全方麵無懈可擊的心理側寫。這種細致到變態的心理刻畫在當下卻成了一種稀缺品，不知《小醜》的存在到底是幸運，還是遺憾。

整體故事完整，老朱搞笑擔當，小成本電影來說，還不錯。

黑白 髒亂差裏 撲朔迷離的 追殺

日本因為很早就進入了高度發達國家的行列，所以也更早地進入了城市化後期，麵臨更多老齡化、少子化、離婚率上升等問題，自然就更能把握都市人群在這種狀態下的人生起伏和焦慮希望並存的心態。是枝裕和又極為敏銳地洞察和捕捉到日本普通家庭在這樣城市化社會中的人情冷暖，使得他的電影具備了獨特的人文關懷。中國經過40年的高度發展也有越來越的人進入到城市化進程中，也有不少人已經度過了整整一代甚至兩代的都市生活，自然就逐步能體會到是枝裕和電影中角色的處境與心境，會不自覺地進行自我投射，就好比本片中渾渾噩噩的父親是對不少城市中青年的會心一擊，奶奶這個角色也讓人不禁想起自己的母親，像這樣會開玩笑的老太太如同遺願清單中傑克尼克爾森一樣令人喜歡。最近B站主動優化是枝裕和電影的字幕和畫質，還邀請導演參與雲觀影互動，難能可貴。