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論「類型」的娛樂性，不如〈漢江怪物〉和〈殺人回憶〉，在解決懸念的抽絲剝繭上，也不如〈母親〉。不過卻是嚴格遵守了希區柯克的宗旨「觀眾都知道桌子下有一個炸彈，但卻不知道什麼時候會爆炸，這就是懸念」。在這部片裏，炸彈就是豪宅的地下室裏的第三者。上升的階梯，斜坡，不能越過的界線，南北韓隱喻，印地安人。媽媽無心的笑話，雨夜的逃亡，拉遠的鏡頭人物變小，隨後又運動到下水道，一家人「蟑螂」的身份。即使身處同一空間，氣味才是不會出賣一個人身份的暗號，這一設定真的有所觸動。今村昌平的蚷蟲論，〈下女〉的敘事架構，這像是奉俊昊對於自己心儀的導演與作品一次對話和致敬。儘管終究落入主題先行的「策略」，但對類型的把握，奉真的遠比李滄東更好。結尾老爸永遠生活在「地下室」的結局，告訴所有妄圖超越階級鴻溝的人根本沒有直升的階梯

沒有預想的沉悶，總體來講是標準的公路文藝片，回鶻這段嵌入有點生硬。

紅脖子貧困家庭應該算是美國電影最少拍但現實生活中又大量存在的一個題材，之所以少拍大概就是因為發達國家白人的窮並沒什麽新鮮的地方，主角往往也無力改變什麽，畢竟貧窮乃最大惡……這部片就是典型範例，而且每個人看起來都不討喜、甚至可憎；如果故事聚焦於展現最後半小時積極向上的情節覺得會好很多，前麵真是太苦情了。 //// Amy Adams接這個角色應該是想挑戰自己，但她氣質相比這個惡人角色還是太善良了。

勉強兩分。開場二十多分鍾的象征性細節做了好多，倆小兄弟一個跟爺爺長大一個跟父母長大，彼此有對立隔閡什麽的，這種為“傳統文化”追魂的設定和那些細節一起，生怕觀眾傻的看不出編導的設計，也挺低級的。轉入倆人上路的部分又十分無趣，那些戲份攝影也不好，演技也沒有，隻有配樂跟插入的壁畫能看，瞎拍

從第一季到第三季，竟然是越拍越好。而且這麽喪的一個童話故事，有了一個不那麽喪的結局。