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第一次看異形是這個，被結局鬱悶到很久，但是現在來看，犧牲是一種偉大

以色列人自黑的功夫堪比腐國，劇情緊湊，算是這幾年的間諜劇佳作了

完全芬奇式的異形，已經跟異形係列沒什麽關係了，基本上異形已經淪為活道具，難怪票房慘敗輿論一邊倒，我倒是很喜歡這部，火葬和異形從牛體鑽出的那段平行剪輯很棒。

亞曆克斯·加蘭用濃烈的視覺風格，自然裝置完成了一部喬丹·皮爾式的，包含二元對立的議題的恐怖片，幽靈與記憶在回憶被去魅，又在不安的哥特空間之中被重新發現，在設定上如同“造訪帶”，但並不是塔可夫斯基的而是形如斯特魯伽茨基的原著描寫。無數的宗教隱喻是對於《創世紀》的改寫。亞曆克斯·加蘭和迪庫諾最大的不同在於一種反-啟示錄精神，在《機械姬》中，其實現是哈拉維式的賽博格宣言，《男人》則是聖經的後現代結構主義闡釋，而裸身的亞當則逼近一個榮格式的等級製原型，他的不斷自我生殖是符號-結構社會的裂變與自我生產，在這種壓迫性的封閉中，女性隻能被迫扮演夏娃，承受人類“墮落”的指控。happy ending的結局和前幾部作品相比顯得邪氣不足，導演本身可以處理為一個惡之社會在恐懼的伊甸園之上的就地誕生。

惡行的循環跟牯嶺街有幾分相似，但本片所闡釋的因果則與其大不相同。無論是善還是惡，全部都是基於所謂的完全自由的背景下來展開討論的，而主人公在這個背景下僅僅是做到了凝視自由，卻未能獲得真正的自由，反而在一種相對迷茫狀態下進入一種半封閉的框架，而製造這個框架的恰恰是自由的惡行所在。