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配合著演員們屌屌的演技，李安把中國人的高語境表達方式展現到了幾近精致的地步。

貝拉·塔爾電影總是圍繞著一個充斥著未知的客體空間展開，空間既為人物肉身寄存處也為影像情緒的聚合處，攝影機的在場與人物、時間的在場/運動形成互文，視線對空間的延長遊弋在時間漫延的敘事圓麵。時間主導著事物運動的軌跡與速度，於是觀眾的視線被拉長敘述者姿態被宕延溶於敘事，源自銀幕背後的凝視目光被反向攝取至影像釋義並構建情境。同樣的，一以貫之的貝拉·塔爾式語境為人物遊走/行動提供了動機與情感肇因——被其背後所裹挾的巨大虛無感（or混沌情緒）推動著影片所有意義不明確的運轉。同時，貝拉·塔爾對聲音的設計也極為準確，聲源遠近形成的交遞聲場籠罩著電影空間，伴隨著腳步聲觸碰著隱秘的視線。

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