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鄉土背景、“真愛”故事很容易讓人聯想到四十年後的《隱入》，隻不過“真愛”的話語圖解卻發生了從“俗常之愛”到“浪漫之愛”的時代變異，或許借助承載愛情的鄉土空間能夠對這一現象作出某種解釋：前者尚且是新時期愚昧和啟蒙的鬥爭之所，而後者已轉變為社會現代性和審美現代性的相互糾纏，折射出中國城鎮化建設從外部聯通（火車）到內部改造（拆遷）的社會變遷，因而還原到兩部作品中，人與鄉土的關係發生了倒轉：前者在青山綠水中透視人性的麻木，後者則在“窮山惡水”中發掘生命的美好，也就不可避免地迎合了大眾文化的審美期待。但悲慘的是，在這一天翻地覆的變革進程中，“走不出”的女性卻常然不變，從陶春到貴英，這些苦情主人公們為現代化添上了一抹揮之不去的陰影。

片中展現了女性電影人的諸多不易—難以顧全家庭（丈夫兒子不滿、丈夫抱怨沒有性生活），健康危機（女主摘除了子宮，對丈夫笑說以後就是兄弟了），舊時女導演甚至要隱瞞有孩子，才可能去爭取拍電影的機會。

我媽說：你學學人家這朝氣

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蘇蘇蘇！新好男人德古拉！又帥又強大對妻子深情對兒子父愛如山對子民負責！變成蝙蝠呼啦——一下飛過來再呼啦——一下飛過去太帥了！雖然和妻子有H戲，但露肉的全是伯爵太讚了！各種露胸露腰露背！在太陽下自殺太蘇了！最後結尾和轉世的妻子在現代重逢太蘇了（¯﹃¯）就是妻子從高塔上掉下來特效