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之前在西區看了話劇還是蠻喜歡的……“The playhouses is for dreamers.”但Muse之所以是Muse也是因為她不可得且最終失去吧。

這種拍的過於精致的所謂現實主義電影，其實適合拿來作為原著小說的封麵，作為出版商的一種營銷策略。作為電影，它缺乏影像的真實。就像博物館玻璃櫥櫃裏專門用來展示的舊鞋，隻是利用了曆史的破敗感包裝成的現代時尚。

Gwyneth Paltrow的男裝很養眼，Joseph Fiennes的莎翁讓我毛骨悚然

看的很壓抑！可以作為一部心理片來看。但是影片片首能增加一部分佩爾與其父交往的片段就更佳，能把故事敘述的更完整，也更讓人明白其心理之何以發展至此。

《一樁事先張揚的凶殺案》。電影開始就陷入了一種強硬的二元對立中，善與惡、自我與他者就像足以涵蓋整個韓國社會的元素建築物，觀眾在其中無法找到文本下對應的位置，宋康昊作為橋梁，將混沌中通往未知的路徑清晰化——但小鎮地理位置的邊緣化與案件線索如天氣的偶然性讓周圍的模糊顯得曖昧，也消融了原本敵對的邊界——“殺人回憶”更像在以（被消解的）第一人稱視角命名進而敘述，同時觀眾的意義被重新提及——多次“注視”打破空間障礙，與觀眾（凶手）對話。美國被視為權威與理性的象征，以絕對中立的他者身份為案件提供正確（或錯誤）的分析，但內部（韓國）與其說是向啟蒙低頭，倒不如說是在尋求代表啟蒙的強者身份的庇護，社會文化崩塌失去內在建設支持，現代性還能走多遠，這不是疑問，是在否定。