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在同樣悠揚的史詩感教父BGM中，導演用比前作更沉穩的拍攝和敘事風格，更長的200分鍾片長， 更顯複雜的雙線交叉對比敘事結構，續寫二代教父的開業和守業之路。 Intermission上下場結構、超長片長雖是那年代常有的，但對現在的觀眾難免顯得冗長； 其實前作也有這個問題，但這部節奏則更加慢，雖不至拖遝，但也略顯枯燥。 和前作相同的是，影片以數個角色的同時死亡作為結尾；但前作被殺的均是家族外的敵人，二作則是家族內曾經的夥伴；前作是Mike被迫負起擔當，二作則是冷血環境下的無奈成長；前作危難關頭是其他黑道家族的圍攻，二作則是在法庭上接受指控。但鐵血雷霆、睚眥必報的最後，是妻子的崩潰、兄弟鬩牆，這還是所謂的“男人成長必修課”嗎？或許已然是孤家寡人的悲劇走向了。

清新幹淨，簡單到有點清淡了，就好像亞紀子那家小店裏賣的食物。但確實讓人很舒服。岸惠子和加瀨亮是兩個驚喜。81歲的岸惠子氣質身材都讓人肅然起敬。短發的加瀨亮安靜從容，還有他的那個小小寺院，高高的台階，靜靜的落花。

前蘇聯語境下塔科夫斯基的自傳性電影，有些人做事就得有更多的人害怕，然後鏡頭就轉向了牆上的斯大林。曆史即鏡子，水與火碎片似的不同時間黑白彩色交織的影像夢語，中國的片段也是一種對照，何況還有好多後世作品被影響對它參照的影子。北影節資料館膠片版，每一部分的色調都不一樣，巴赫的曲子配樂。2021北影節深影4K修複版改五星。

後半段看不下去，編劇神邏輯

10星。《雕刻時光》讀後重看。結構太神奇了，素材奇妙交織產生意想不到的效果，仿佛這電影是上帝早就放在那兒的，你塔找到了它。父親缺失與焦慮的母親構成他的童年，影響並預示了他的人生（如曆史進程般充滿痛苦與犧牲），而他如此誠實地將這一切連同珍貴私人的童年記憶一齊呈現給觀眾。作為觀眾唯有心懷感恩。